媒體報導

非池中-多納藝術《好日成雙》蔡名璨個展，感受生命中美好的那一部分 (01.10.2023)

2023-01-10
234

多納藝術《好日成雙》蔡名璨個展，感受生命中美好的那一部分

2023-01-10｜撰文者：林侑澂

聚焦於對於美好生活的嚮往，擅用水墨創作的藝術家蔡名璨於2023年新春檔期，與多納藝術合作發表了《好日成雙》個展。取自「好事成雙」的諧音，從展名開始就展現出蔡名璨想要分享善意與美感的自我期許。如果每天都有一些好事情發生，或是可以從平凡中去找尋到一點美好。即便只是細微的累積，都有機會從心境之中，讓生命更好一些。尤其在年節期間發表個展，除了應景之外也同時傳達了對於來年的盼願。

蔡名璨，《黑傢俱66平安到啦》，83x106cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

「美好」是一個愉快而富足的概念，而這個簡單的辭彙卻有著許多不同的層次。有趣的是，蔡名璨並不刻意去詮釋某種類型的美好。而是將故事性降低，聚焦於「美好這個概念的本身」。蔡名璨筆下的美好，是進行式也是未來式。懷抱著對於當下所擁有事物的感謝，也從不會安於現狀、從不會抗拒追求進步。作品中既呈現了體驗過的美好，也指向了正在探詢的下一份美好。

蔡名璨，《金兔納喜》，45x45cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

延續著近些年來的實驗與發展。展覽中所發表的作品以色宣紙為基底，蔡名璨運用各種不同的墨交疊出變化豐富的質地。相較於過去，系列作品也更開放地使用膠彩顏料、水彩或壓克力顏料。依照不同的需求，靈活地進行墨與彩之間的種種融合。這樣的變化可以看見蔡名璨的成長，品味出了越來越自信成熟的繪畫能力。

蔡名璨，《黑傢俱87馬到成功》，60x60cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

細觀畫面，會見到許多不同的黑。它們源於帝王紫墨、茶墨、松煙墨、墨汁、碳粉或壓克力顏料的交融。不同色澤的墨色或墨汁的膠質等等，均在蔡名璨的作畫過程中成為了具有生命的元素。層層的渲染與微調從最初幾乎透明的墨色開始、經過了二十甚至更多層的疊加，最終才能呈現出畫中無法複製的一份典雅。系列作品也在水墨之中融入高彩度的色相，不僅僅構成了對比與張力。也在其過程裡細膩地安排了元素之間的主從關係。蔡名璨依然以暈染的墨色為主角，並且將其它的元素做為輔助

蔡名璨，《黑傢俱84揚眉吐氣》，60x60cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

除了層次的質感，蔡名璨也專注於多種筆法的對話。重墨的黑、勾勒的線苗、單色的平塗、繽紛的色彩、寫實的立體感和近乎自動性的暈染邊界等等，多樣的視覺語彙訴說著不同的筆意。尤其是邊界的處理相當精采，再次體現出了水與墨獨有的韻味。蔡名璨用自身獨有的構圖方式，將多種筆意融為一體。即便畫面的結構最終的統整是簡明的，但事實上不難想見在畫面之外的實驗過程與細膩思量。

蔡名璨，《黑傢俱83福滿天地》，60x60cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

在熟稔作畫的同時，蔡名璨也在思維層次建立了體系。系列作品的構圖，源於蔡名璨對於平行時空的想像，也延續著一直以來對於「無形存在」的假說。在獨自居住的工作室中，蔡名璨有時會想著「眼前的桌椅在這個時空中是空無一物的。但會不會有可能，在另一個自己無法觸及的時空中。有著某個生命正在上面活動？」

蔡名璨，《黑傢俱89自樂》，60x60cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

於是透過繪畫，蔡名璨將兩個時空碰撞、重疊，一筆一劃地將未知的無形思緒轉換為視覺。並且隨著視覺的組構，也同時梳理著自身的經驗、情感和生命狀態。一點一滴地在畫作之中，反應內心深處對於美好意象的感知。

蔡名璨，《銀兔招福》，45x45cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

喜歡動物、相信奇妙動物存在的蔡名璨，以一種「觀察者」的抽離視點，凝視著不存在這個時空的動物們。蔡名璨並非是以自畫像的思維，進行這一系列的繪畫。但是當這些動物源於所思所想，或者可說蔡名璨也正凝視著自己內在的種種。長期描繪動物的蔡名璨，在近期發現筆下的動物們越來越「人性化」。無論是造型、姿態或行為，相較過去似乎更加接近人的百態。若再深究，蔡名璨藉此所描繪的並非是「自身的內在狀態」，而是「狀態本身」。

蔡名璨，《黑傢俱80幸福人家》，69x114cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

作品《黑傢俱80幸福人家》靈感源自與家人圍在一桌吃飯的記憶。平日裡獨自生活的蔡名璨，當父母來訪時會一起在工作室的桌邊吃飯。父母帶來食物一起用餐，很自然地讓人回想起在家中、不用擔心外食的生活。無論是家人、同學或朋友，能圍在一起吃飯當然是因為彼此的好關係。再連結到住家附近的常吃的小籠包店、食物本身的團圓意象，蔡名璨很自然地描繪出了「三隻小神猴圍著在吃小籠包」的構圖。從父母來訪的記憶延伸，蔡名璨將平凡卻值得珍惜的片段用畫記下，呈現出相當生動的美好意象。

蔡名璨，《黑傢俱91旺福》，60x60cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

作品《黑傢俱91旺福》是展覽中應景的「十二生肖」子題之一。這一系列依舊扣合著蔡名璨對於美好的想望，也在構圖上引用了許許多多的吉祥意象。畫中的小狗和蝙蝠組合成了「旺福」的諧音，而五隻蝙蝠也自然地形成了「五福臨門」的好兆頭。簡明直接的構圖，描繪著人人都有所期盼的福份。卻也因為蔡名璨的視覺敘事風格，讓世俗的期盼以一種雅致的氣質被詮釋了出來。

蔡名璨，《寶兔送財》，45x45cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

作品《寶兔送財》則是另一個子題－「福祿壽喜財」當中的一件作品。以類似年畫的概念思考，將象徵兔年的生肖與五福的意象結合。構圖上則是引用了「劉海戲金蟾，步步釣金錢」，讓兔子與流動的古幣交相呼應。運用了自身發展的視覺語彙將典故轉換，重新詮釋了一個「可愛兔子帶著財富」的意象。

蔡名璨，《黑傢俱79好時光》，69x114cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

作品《黑傢俱79好時光》則是源自於蔡名璨從小到大經常接觸的民俗活動。成長於台中鎮瀾宮附近的蔡名璨，自小就經常接觸廟會文化。而自大學階段搬到新北的板橋，住處附近的慈惠宮也經常有相關的活動舉辦。於是在確定了個展的春節檔期後，蔡名璨著手以廟會常見的舞獅做為迎接新春的創作主題。以廟宇中常見的飛龍圖騰鋪陳背景，並將童趣的兔子與色彩亮麗的舞獅組合。形塑了一個相當活潑氛圍，對於充滿希望、充滿可能性的未來表達了嚮往與期待。

蔡名璨，《黑傢俱85神龍戲珠》，60x60cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

身為一位以水墨為主要創作途徑的藝術家，蔡名璨也對於自身的繪畫型態進行了深切的思辨。相較於刻意「承繼、再造古典美學」的類型來說，蔡名璨清楚地知道自身是將水墨純粹地視為媒材。筆墨紙硯彩對於蔡名璨而言，並非是某種文人價值觀的附屬品，而是一種需要持續展開新局的藝術形式。

蔡名璨，《黑傢俱92諸事大吉》，60x60cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供

今日的生活環境，筆墨已經「從日常工具轉換為純藝術創作的工具」。這個具有悠久傳承的技藝，似乎漸漸能夠不再附屬於文人體制，而是更直接地成為一個獨立的、完整的學科。若以這樣的視點來感受蔡名璨的創作，我們不難發現一種更自由、更直觀的創作態度。而這樣的創作模式，也往往更勇於追求藝術家主體性、甚至更能與真實世界產生對話。

蔡名璨，《黑傢俱93好事近了》，47x109 cm，紙本設色，2022。圖/多納藝術提供